大自然是一位杂乱的画家。也许就像杰克逊·波洛克 (Jackson Pollock) 一样，大自然将混乱但专注的滴落、涂抹和污点布满画布。大多数时候，这些画作都非常出色——为了生存而形成的形态和功能。而另一些时候，混乱占了上风，大自然犯了错误。但错误有时也可以很美。
DFA147: 普罗米修斯。2013年。阿奇斯水彩纸独版虹彩印刷。在与斯坦利·K·西蒙斯 (Stanley K. Sessions) 的科学合作下，对在加利福尼亚州阿普托斯采集的太平洋树蛙进行清晰染色处理。自1996年以来，视觉艺术家和生物学家 布兰登·巴伦吉 (Brandon Ballengée) 一直对两栖动物的身体畸形着迷。正如你所见，他的兴趣远不止于他对该主题的广泛科学研究。在一个名为 Malamp: Reliquaries 的持续艺术项目中，巴伦吉使用独特的“清晰染色”生物样本处理方法，来凸显畸形青蛙身上隐藏的美。
DFA1: 普罗米修斯·阿尔戈斯。2003/08年。水彩纸独版虹彩印刷。在与斯坦利·K·西蒙斯 (Stanley K. Sessions) 的科学合作下，对在加利福尼亚州阿普托斯采集的太平洋树蛙进行清晰染色处理。标题由诗人库伊·德莱尔 (KuyDelair) 所取。
为了展现青蛙精美的形态，巴伦吉首先用组织染料对样本进行染色。你使用的染料决定了骨骼和其他组织的外观。下一步是使青蛙的外部组织透明。为此，大部分未染色的外层被酶去除，留下结缔组织和肌腱。最后，将样本放入甘油中——甘油对穿过它的光线产生与留在样本上的组织相同的效果——整个标本就变得近乎透明。结果几乎是超凡脱俗的。
DFB33: 赫卡特。2013年。阿奇斯水彩纸独版虹彩印刷。在与斯坦利·K·西蒙斯 (Stanley K. Sessions) 的科学合作下，对在加利福尼亚州阿普托斯采集的太平洋树蛙进行清晰染色处理。生命的错误并不容易直视。看到这些动物多出来的腿和其他畸形，会引起一种可以理解的厌恶感。巴伦吉说，正是这些感受，才是青蛙进行染色和清晰处理的真正原因。
[清晰染色] 模糊了直接的描绘——因为我不想展示“怪物”的大幅图像，那样会吓人，并且是对生物的剥削。
巴伦吉并不想简单地展示这些畸形青蛙的命运，让人们围观。但要充分欣赏大自然，我们必须愿意像理解它的成功一样，去理解它的错误。
DFA117: 加拉泰亚。2001/07年。水彩纸独版数字C型印刷。在与斯坦利·K·西蒙斯 (Stanley K. Sessions) 的科学合作下，对在加利福尼亚州阿普托斯采集的太平洋树蛙进行清晰染色处理。标题由诗人库伊·德莱尔 (KuyDelair) 所取。事实上，巴伦吉采取了许多步骤来确保他的项目不会沦为某种青蛙畸形展。他解释道：
它们的比例被调整，让青蛙看起来大约是一个人类幼儿的大小，试图唤起观众的同情心，而不是疏离或恐惧：如果它们太小，就会被忽视，但如果它们太大，就会变成怪物。
对称、比例……我们寻找这些品质，并发现具有这些品质的物体是美丽的。巴伦吉作品的重要性在于它扩展了我们对美的定义。大自然是杂乱的——画布上布满了斑驳的、被丢弃的艺术品。但生命的美丽在于它的存在本身，无论错误与否。
DFA23: 卡戎。2001/07年。水彩纸独版数字C型印刷。在与斯坦利·K·西蒙斯 (Stanley K. Sessions) 的科学合作下，对在加利福尼亚州阿普托斯采集的太平洋树蛙进行清晰染色处理。标题由诗人库伊·德莱尔 (KuyDelair) 所取。——巴伦吉作品的回顾展目前正在荷兰 赫特多梅因博物馆 (Museum Het Domein) 展出，其中部分展品为“Malamp Reliquaries”项目。
——版权所有：布兰登·巴伦吉 (Brandon Ballengée)。图片由艺术家和纽约罗纳德·费尔德曼美术馆 (Ronald Feldman Fine Arts) 提供。
