《跳线》的导演道格·里曼与 DISCOVER 分享了他关于维度传送的想法。他最新的电影，
《跳线》，于 2 月 14 日上映。
您新电影的主角可以传送。您羡慕他吗？这会让生活变得更方便。我是一名飞行员，而驾驶自己的小型飞机可能是现今最接近传送的体验了，就便利性而言。感觉就像你凭空创造了时间。我驾驶一架 Mooney。这是最快的螺旋桨飞机，但它只是一架螺旋桨飞机。
这就是你选择拍摄《跳线》的原因吗？我对此感兴趣的是如何利用这种能力来探索人类的心理，就像我在《史密斯夫妇》中用自动武器探索婚姻的复杂性，或者在《谍影重重》中利用荒诞的设定一样。没有像杰森·伯恩那样的失忆症。也没有像《跳线》中大卫·赖斯那样的传送能力。但我相信“如果……会怎样”这个想法，然后用这个“如果……会怎样”来探索关于人性的一些东西。对我来说，在《谍影重重》或《跳线》中模糊科学设定，以便能够探索一个你无法获得的角色的深度，这是值得的。
它看起来怎么样？传送实际上是电影中最不令人印象深刻的视觉效果，因为它速度极快且极具破坏性，以至于在你看到它之前就结束了。但它对周围环境造成的影响会持续存在。无论是将物体抛向空中，还是引起冷凝——这些都是极其复杂的视觉效果。
电影中的传送是如何工作的？在不同维度之间打开传送门。我们似乎离东京 6000 英里，但这是在你只在我们已知的维度中旅行的情况下。也许在另一个维度，世界会自己折叠起来，东京离这里只有八分之一英寸。
你咨询过科学家吗？是的，但他只是把这个概念斥为好莱坞的胡说八道。
然而，你认为这部电影是现实的。除了传送之外，电影中的一切都尽可能真实。如果你从帝国大厦上自由坠落，你不能只是瞬间传送到人行道上——你仍然以每小时 120 英里的速度向下坠落，并且会死亡。如果你从一个城市传送到另一个城市，会有短暂的瞬间，当地的广播电台会传送到另一个城市。如果你有两个温度和湿度差异巨大的环境，那会产生后果。
后果似乎是电影的主题。我经历过卡特时期的能源危机，不久之后我发明了一辆不消耗能源的汽车。它有一个装满水的罐子。我 11 岁时就独自解决了能源危机。
所以，你告诉底特律了吗？不，因为我妹妹指出——她大两岁，即将成为一名杰出的科学家——你得不到任何免费的东西。你无法从中获得比投入更多的能量。这句话一直萦绕在我脑海里：需要付出代价。你不能一直这样下去。
这在电影中是如何体现的？我是一名以角色为导向的导演，所以我被它对角色的影响所吸引。我将其视为一种放大器——你无论弱点或倾向都会因此增强，因为不会有任何缓和因素。
你对传送的科学有很高期望吗？现实会与电影大相径庭。当他们实现传送时，它不会像电影里那样性感，你进入一个舱室，瞬间从纽约传送到洛杉矶；它将是他们能够让一个复杂的分子移动两英尺。那将是一个巨大的突破，而且你会看不见它。
