认识电影《乘客》中的真正明星：阿瓦隆号星际飞船，其等离子护盾发生器像刺一样伸出；还有机器人酒保亚瑟，由迈克尔·辛（Michael Sheen）饰演（与克里斯·帕拉特 Chris Pratt 在一起）。图片来源：2016 Columbia Pictures Industries。现在，你可能已经看到了新款电影《乘客》广告中那些直视你的深情面孔：詹妮弗·劳伦斯（Jennifer Lawrence）和克里斯·帕拉特（Chris Pratt）分别饰演奥罗拉·兰德（Aurora Land）和吉姆·普雷斯顿（Jim Preston），他们是两位计划进行星际殖民的乘客，却远远地、远远地提前从冬眠中醒来。他们推动了电影的情节，并为整个项目增添了光彩夺目的好莱坞大片光泽。但影片真正的明星却不那么出名，不那么显眼，而且明显更具吸引力。最引人注目的角色之一是亚瑟，一个由威尔士演员迈克尔·辛（Michael Sheen）饰演的机器人酒保，他以通过图灵测试的活力演绎了这个角色。另一个则是飞船本身：《阿瓦隆号》（Avalon），这是一艘自动化的星际邮轮，载着 5000 名定居者前往新世界……假设他们能完好无损地抵达。亚瑟和阿瓦隆号以新鲜而引人入胜的方式探讨了关于太空探索、机器自主性和人工智能的陈旧观念。因此，《乘客》比表面看起来有更多值得深思之处。亚瑟和阿瓦隆号最令人印象深刻的是它们所倾注的心思之多。我与迈克尔·辛（Michael Sheen）和《乘客》导演莫滕·泰杜姆（Morten Tyldum）进行了交谈，了解他们如何将他们对未来技术的设想搬上银幕。泰杜姆曾执导过图灵传记电影《模仿游戏》（The Imitation Game），他显然对人工智能和计算的极限进行了大量思考。他还希望太空飞行的技术细节尽可能准确，因此他的阿瓦隆号被限制在爱因斯坦批准的光速以下旅行。他还让《乘客》充满了对斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）的巧妙致敬：不仅是预料之中的《2001太空漫游》，还有受库布里克启发的《人工智能》（AI: Artificial Intelligence），以及更令人惊讶的《闪灵》（The Shining）。但话不多说，让我们直接听听迈克尔·辛（Michael Sheen）和莫滕·泰杜姆（Morten Tyldum）的说法。（警告：前方有一些轻微剧透。）首先，迈克尔·辛（Michael Sheen）。您是如何找到扮演机器人的灵感的？迈克尔·辛（Michael Sheen）：这个角色有两个主要元素。一是电影中存在一种传统，那就是一个带着英式口音的机器人，在宇宙飞船上，他可能会，也可能不会把所有人都搞砸。我们是在借鉴这种传统，并意识到这一点。但另一方面，我们是从这个机器人的功能，他被创造出来的目的是什么这个角度出发的。他被编程为世界上……或者说宇宙中最棒的酒保。
科幻电影并不总是善待带有英式口音的机器人——例如，这里的《异形》（Alien）中的阿什。（图片来源：20th Century Fox）莫滕（Morten）和我讨论过这意味着什么。亚瑟被编程为能预测顾客的需求。由于我们故事中发生的事情，亚瑟这个原本被设计用来满足数千人需求的人，却发现自己试图满足一个非常特定的人在非常特定的情况下的需求。吉姆（Jim）（克里斯·帕拉特 Chris Pratt 饰）最需要的是另一个人。在试图满足吉姆的需求时，亚瑟试图变得更像人类。这把他本不该涉及的编程领域推向了一个新的境界。亚瑟开始进入他的内存库，与顾客即兴互动，这对他来说是全新的领域。您如何描绘一个实际上并非活着的角色的内心世界？辛（Sheen）：当然，这以前也有人探索过。我想到了匹诺曹（Pinocchio）想成为一个真正的男孩。亚瑟试图进入他未被设计进去的领域，这不可避免地开始创造一种内在生活的版本。这在很多方面都很有趣。他试图学习，试图弄清楚什么是笑话，以及为什么是笑话。他试图在一个非常复杂的情况下做到这一点——同时记住两个相互对立的想法或概念而不去解决它们。这是机器人设计时不擅长做的事情，这不可避免地使他看起来更像人类。然后，当吉姆扇他耳光时，那些变得极其清晰的他并非人类的时刻，就变得更加令人震惊。
让亚瑟（Arthur）格外令人不安的一点是，他长得很像《闪灵》（The Shining）中的酒保。这应该是故意的，我猜？
辛（Sheen）：绝对是！酒吧的设计借鉴了《闪灵》中的酒吧，地毯与《闪灵》走廊中的地毯相同，但颜色是反转的，我的服装也基于在禁酒令酒店（Overlook Hotel）的酒保劳埃德（Lloyd）的服装。这与观众熟悉《异形》（Alien）中的伊恩·霍尔姆（Ian Holm）、《普罗米修斯》（Prometheus）中的迈克尔·法斯宾德（Michael Fassbender）或《2001太空漫游》（2001）中的 HAL（HAL 9000）等角色相似——这种机器人仆人传统，他们有一个隐藏的议程，违背人类的意愿。任何人都会带着这些包袱来看，而这也是我们想玩弄的。最终，亚瑟并非如此，但他仍然给所有人制造了巨大的麻烦。您对科幻小说和人工智能的兴趣从何而来？辛（Sheen）：科幻小说可能是我最喜欢的类型。我最喜欢的作家之一是菲利普·K·迪克（Philip K. Dick）。几年前，我排演《哈姆雷特》（Hamlet）时，就深受迪克作品的影响。他着迷于那些开始怀疑他们所接受的现实版本背后另有隐情的角色。 《哈姆雷特》是一部剧，其中一个角色痴迷于不断谈论什么是真实的，什么只是看起来是真实的——第一个独白就是关于这个的。还有一个角色是一个不可靠的叙述者，他不断质疑周围发生的事情。这就是我理解这部剧的方式。您自己对机器人和人工智能持什么态度？辛（Sheen）：我们文化目前面临的最大挑战之一是自动化。我们已经看到了自动化如何影响制造业工作的流失，以及全球化如何影响整个西方的政治。随着自动化的不断增加，这将对这些事情施加越来越大的压力。最大的问题是，仅仅因为你能做某事，就意味着你必须做吗？我们作为一个文明，能否就所有进步是否值得，或者我们是否需要不打开某些大门进行讨论？这是一个很大的讨论。
您在《乘客》中的角色提出了另一种未来科技问题：您是否希望您大脑的某一部分被上传到计算机？您想要那种永生吗？
辛（Sheen）：我认为不会。生命之所以有意义，在于死亡的确定性。获得永生就是放弃我定义的人性。只有通过经历痛苦，你才能同情他人的痛苦。终极的痛苦是失去生命，或失去某人。知道一切都是短暂的，这有一种非常正确和美好的感觉。用皇后乐队（Queen）的话来说，“谁想永远活下去？”
物体可以变成活的吗？《人工智能》（AI: Artificial Intelligence）提出了这个问题（《匹诺曹》（Pinocchio）也提出了）。图片来源：Warner Brothers。您为了扮演亚瑟（Arthur）的角色，必须在某种程度上是机械的。这对您的表演有什么影响？辛（Sheen）：我被安装在一个特殊的装置里。有一个类似自行车座椅的东西，我坐在上面，膝盖放在一些衬垫区域，后背连接着一个杆子。这个装置在一个轨道系统上，它的动作被记录到计算机中。这个装置是一个复杂而精巧的机器，但并不最舒适。然后我必须将计算机控制的动作整合起来，使其看起来像是从我自身发出的，而不是从外部来的。我越觉得自己掌控着这些动作，就越有助于我进入角色。或者……也许我实际上是一个和你交谈的计算机。如果是这样，我就通过了图灵测试！我是一个真正的男孩！接下来，我与莫滕·泰杜姆（Morten Tyldum）的对话
您的飞船阿瓦隆号（Avalon）的设计在多大程度上影响了整部电影？
莫滕·泰杜姆（Morten Tyldum）：这艘飞船确实是影片的第三个主要角色。我们花了很多时间设计它……创造一艘宇宙飞船是每个电影制作人的梦想。有这么多标志性的宇宙飞船——《千年隼号》（Millennium Falcon）、《诺斯特罗莫号》（Nostromo）、《企业号》（Enterprise）。我希望阿瓦隆号也能成为其中的一部分。它有很多不同的部分；我们在设计它时，既往前看，也往后看。我们使用了现代建筑风格，但也借鉴了装饰艺术（art deco）和新艺术运动（art nouveau）的风格。这艘飞船也是一个黑色幽默的来源。当人类出现时，它就会启动并试图提供帮助，但它不知道那些过早醒来的乘客的困境。它对正在发生的事情浑然不觉。
HAL 9000，许多道德上有所冲突的电影机器人的先驱。（图片来源：YouTube）酒保亚瑟（Arthur）生活在“恐怖谷”（uncanny valley）中，他足够真实，可以与其他角色产生联系，但又在某些方面像飞船一样没有人性。您是如何构思这个角色的？泰杜姆（Tyldum）：在创作《模仿游戏》（The Imitation Game）时，我对此思考了很多。《模仿游戏》的核心问题是：如果一台机器能模仿生命，它就是活的吗？如果我认为你活着，那是否意味着你就是活的？这是一个非常有趣的辩论，玩弄它很有趣。迈克尔·辛（Michael Sheen）对这个微妙的角色有着深刻的洞察——他身上有某种令人安慰的东西，但也有某种令人不安的东西。《闪灵》的致敬部分是为了这些原因，部分是为了致敬。在某种程度上，《乘客》讲述了一对夫妻最终离婚的故事，而亚瑟成为了他们共同抚养的孩子。这是科幻小说能做得很好的事情：将人类关系或社会的一部分置于一个非常不同的环境中，让你能以新的视角看待它们。你可以把这个看作一个关于婚姻的故事：有谎言和欺骗，有宽恕、爱、救赎、心碎……你拥有这一切。
阿瓦隆号（Avalon）融合了许多微妙的技术细节，超出了情节实际所需的程度。您是否受到《100 年星舰》（100 Year Starship）和其他空间旅行科学研究的启发？
泰杜姆（Tyldum）：我们为这部电影做了很多研究。我们希望飞船上的每一样东西都有其存在的理由，而不是因为它们很有趣。飞船的每个部分都以每秒 51 米的速度移动，产生 1g 的加速度。我们在屏幕上看到的飞船移动速度，就是它实际旋转的速度。像这样的飞船在太空中航行需要一个防护罩来抵御岩石和粒子。我们创造了一个等离子护盾，在飞船前方，可以保护飞船，但不像《星际迷航》（Star Trek）那样，它几乎就像魔法一样。阿瓦隆号有一个提供推进力的发动机，同时也把能量输送到护盾——两者都来自同一个源头，一个向前，一个向后。先完成所有这些技术上的定义，然后塑造飞船，使其具有情感和象征意义，这很有趣。我想唤起欧洲大移民时期横跨欧洲和新大陆的巨型移民船的意象，当时欧洲人来到美国和加拿大。我们借鉴了一艘大型游轮的元素，包括上层阶级和下层阶级以及豪华区域。您甚至绘制了星际旅行的经济学图，这相当不寻常。泰杜姆（Tyldum）：经营这艘飞船的公司整个商业理念是，他们希望乘客在船上的四个月（清醒）时间里花尽可能多的钱。他们必须花未来的钱，而不是地球的钱，所以当你登陆行星时，你已经欠了拥有该行星的公司债务。这在很大程度上就像真实的移民一样；当移民过来时，他们已经背负了必须努力偿还的债务。所有这些想法都被融入了飞船的建造方式中。你可以在自助餐厅免费用餐，但你也会想去那些收费的餐厅。你可以花你想要的钱，但当账单来临时，你必须在行星上工作来偿还。所有这些内容并非都必须在电影中呈现，但创造这些世界运作的规则非常有趣。
[剧透] 《乘客》（Passengers）也探讨了生存问题，但从未解决这对被困夫妇是否应该生孩子来延续后代，就像多代星舰那样。您怎么看？
泰杜姆（Tyldum）：这是一个巨大的讨论，我们故意将其留白。我们希望人们对此进行讨论。你会选择在那里抚养孩子吗？乘客们选择了上这艘船，但要将孩子带入这样的生活，那么当飞船抵达时，他们将已经 70 多岁了——你会这样做吗？当人们看完这部电影走出影院时，我希望他们会对此进行讨论。
