虚构作品的一个特点是它充当了罗夏墨迹测验。在《Slate》杂志上，尼娜·沈·拉斯特吉（Nina Shen Rastogi）发表了一篇帖子，题为《权力的游戏》是种族主义吗？
多斯拉克人皮肤黝黑，长发或编成脏辫或缠结。他们衣着极少，浑身涂满蓝色颜料，正如首集所描绘的，他们的婚礼是狂乱的盛事，充满着鼓声、呼号、狂欢的公开性行为、激情的割喉，以及装满美味血腥动物心脏的苍蝇密布的篮子。一个戴头巾的男人送给新卡丽熙一个镶嵌着嘶嘶蛇的盒子。婚礼后，巨大的卓戈卡奥在黄昏时分带着丹妮莉丝来到海边悬崖，然后，不顾她低声的哀求，以狗爬式与她发生关系。简而言之，他们是最典型的、不符合政治正确的野蛮人。当我观看时，我不停地想，“他们还被允许那样做吗？”我不是唯一一个觉得多斯拉克人的描绘令人不安的观众，至少可以说。时代周刊的电视评论家詹姆斯·波尼沃齐克（James Poniewozik）指出多斯拉克人似乎是由“异域/黑暗/野蛮符号的杂烩”构成，他想知道“对一个实际上不存在的种族进行种族主义描绘是否可能。”
首先，作者
立刻指出，每个黝黑的野蛮人形象都伴随着另一种典型形象的描绘，即邪恶的金发男子。
尼娜·沈·拉戈斯蒂读过这些书。她知道，虽然最初你遇到一个以黑白二元对立的马尼教教义来构架的故事，这在史诗奇幻的幼稚领域是常态，但角色的发展，以及你对他们所居住世界的看法，很快就趋向于许多灰色地带。电视剧可能不同，我不知道。无论如何，如果你读过这些书，我想你可能会认真地想知道乔治·R·R·马丁对金发女郎有什么意见！不仅处于邪恶意图和行动网络中心的家族都是耀眼的金发，而且在“好家族”（史塔克家族）中，性格深度和目的高尚通常与棕发有关（任性的珊莎对比坚韧的艾莉亚，善良但最终天真的罗柏对比沉郁但命中注定的琼恩）。主要的警告是马丁经常设定期望，然后将其颠覆，所以任何粗略的概括最终都可能出错。在人们对史诗奇幻和投机小说的反应方面，还有几个更大的问题。首先，在一个大多数人赞美多元文化和多样性的世界里，当面对真正不同的观点和行为时，似乎有一种畏缩和退缩的倾向。在我们自己的世界中，许多人试图将价值观差异最终归结为物质条件（例如，不宽容根植于贫困等）。这忽略了一个现实，尽管我们共同的人性植根于人类共性，使得跨文化鸿沟的交流成为可能，但在现有社会中，也存在着深刻的、不可通约的价值观！人们对野蛮的描绘感到反感，但我们今天仍然存在野蛮！有时我感觉到人们对小说中野蛮描绘的不适是，它打破了文化多样性可以简化为服装、菜肴和语言多样性的幻想。这就是前苏联文化多样性的保存方式。对奇幻作品的主要批评之一是它常常是一个简单而不微妙的道德剧。《冰与火之歌》的世界相比之下纹理丰富，但我们需要谨慎，不要在我们探索它时，将我们自己的当代偏见投射进去，从而破坏我们的乐趣。我们需要在享受我们认同的个体发展的同时，在悬置判断的时刻，不带偏见地欣赏整个图景。其次，如果你想平衡一下，市面上也有一些对白人有隐晦或公开反感的奇幻作品。厄休拉·K·勒古恩承认这是她在《地海》系列故事中的一个议程。在朱迪思·塔尔的《阿瓦扬》小说中更是明显。这里是《阿瓦扬的辉煌》中的一个代表性选段：
凡伊的脸颊火辣辣的。毫无疑问，它们都泛着猩红色。那是它们仅有的颜色。尸体女人，这里的人都这样叫她，因为她像新挤出的牛奶一样白，而他们都是黑的、棕的或者古铜色的。即使是阿桑尼亚人，最差也不过是旧象牙色。
在塔尔的次生世界作品《王子的陨落》中，有对“蛆虫般苍白”的人的描述，这些人似乎相当于白人欧洲人。据我所知，朱迪思·塔尔本人是白人美国人，所以我怀疑她没有更深层次的意图，只是以一种对西方奇幻而言非典型的方式改变了她的次生世界的术语。但更大的问题是，作者无法避免将自己对世界的看法和偏见注入到他们的作品中。否则他们就会是没有真正人工智能的电脑。我之前提到过，布兰登·桑德森在他的小说中显然是个有神论者，或者他是在以有神论者的视角写作。他自己也承认了这一点。更准确地说，他的《迷雾之子》系列似乎带有摩门教色彩。反之，厄休拉·K·勒古恩的无神论似乎影响了地海世界中缺乏有神论宗教，除了作为一种偏差或厌恶（在采访中她轻描淡写了她执行意图的宣传性质，但我认为我很准确）。有一个简单的方法可以解决奇幻小说中欧洲中心主义的问题：应该有更多的有色人种来写作。大卫·安东尼·达勒姆是一位黑人奇幻作家。我不认为他的种族对他的《金合欢》系列影响太大。他确实运用了“邪恶金发男子”的套路，但奇幻作家普遍如此（参见大卫·科伊）。不过，有人可能会说，他在自己的次生世界中对非洲裔人口的描述比史诗奇幻中通常看到的要详细一些，我觉得这很有趣，即使它与主要故事情节无关。黑人科幻作家史蒂芬·巴恩斯写了一部替代历史双联作，始于《狮子血》，可以说，这是一部以非洲为中心“如果……会怎样”的作品。许多奇幻文学都取材于史诗神话。J·R·R·托尔金自己的作品就是为了给英国人民创作一个史诗神话，因为他们的神话已经失落了，不像斯堪的纳维亚人或爱尔兰人（有点像卡勒瓦拉）。大多数“高级文明”都有丰富的史诗神话传统可以挖掘，所以那些想要非北欧背景的作家有很多可以发挥的空间。大卫·德雷克在《群岛之王》中使用了苏美尔和中世纪欧洲主题的混合。少一些批评，多一些创作！
